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燈光

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燈光效果

無論你要用燈光照亮的是什麽,它們都各有其特性。需要燈光的對象可能是文本、氛圍或樂曲,也可能是舞台上的身體或是肢體的間隙,如果你要製定自己的規則,那麽你需要確定那些形成其特性的要素。可能一首歌中的一節和另一節相似,或者一個場景與早前的一個場景戲劇性地相似,即便它們的物理位置並不相同。舞台上事物之間的關係具有的特性也許能夠提供一個設計支點,讓你能夠順利為這種關係製定一條燈光設計規則。如果一支樂隊在不同的點有一種特別的演奏方式,哪個角度或哪種布置適合這種表演的特征?這不是為了創建出某種設計公式,而是為了能更好地對材料和觀眾做出響應,從而提升演出效果,並讓參與其中的每個人更好地理解正在發生的事情。否則,你所做的就僅是打打光而已。

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關於燈光的一些設計原則,無錫市新宝GG音響設備有限公司和您一起了解一下

有時候,輕而易舉就可以把握燈光設計的創作規則。例如,在自然主義的劇院燈光設計(或者攝影燈光)中,一個很大的動機是通過空間和位置的呈現來創造特定的場景。例如這個外景是在法國,八月的一個正午。那個場景是在一所維克多利亞時期的濟貧院,午夜……這裏的規則很容易理解,不僅對於燈光設計師,對於表演者和觀眾來說也是一樣:正午的太陽不是紫色的也不會從地麵發光,濟貧院的午夜看上去不會像在醫院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進行的複製再現,大概對燈光設計師來說是容易鎖定的目標了,因為世界上的光線語言是容易分析並且是其他人所認識的。這對地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場燈光設計師的起點,並且他們往往能在這些早期設計工作中感到得心應手。

負麵的燈光設計規則

  燈光設計的創作規則常常可以從反麵例子中清楚顯現。在企業裏,給CEO打的背景光不可能是競爭對手公司的主題色,也不能與屏幕上演示稿的顏色衝突。當發言者正推心置腹地談論去年的損失時,就算是感覺遲鈍的燈光設計師也不會去破壞這為了稍後宣布公司榮譽而調動的煽情氣氛。互動圓桌研討會不會想要黑漆漆的觀眾席並隻在舞台上打著一條狹窄光斑。對音樂同樣也有其規則,雖然是偏於潛意識的。以燈光設計來講,雙擊踩鑔和敲擊底鼓或鼓邊時,燈效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律給人的感覺也完全兩樣,靜謐的無伴奏歌曲通常與鋪滿整個舞台的白染色光和照遍全場觀眾的亮光不搭。憂鬱的藍調不是明快的旋律。傳統爵士樂和頻閃效果實在無法協調,不管你有多麽喜歡這些效果。不僅與演出有關的每個人都知道這類規則,觀眾們也明白。這樣做就是無法得到對的效果。

正麵的燈光設計規則

  在某些演出中,可能會不容易把握燈光設計的規則,甚至連負麵規則也很難確定。一個典型的例子是不符合自然主義的舞台劇。此時,任何事物都是可能的。為了直麵再度無章可循的創作深淵,也許你應該自己製定一些規則來邁出第一步。

在抽象裝置的燈光設計中,尤其是非常典型且“現代”的那些設計,你可以選擇將自然主義燈光設計的法則套用在環境上。這可能是個頗具風險的選項,也許會獲得“走調”的燈光效果。當舞台上放著一個亮紅色的巨大立方體時,模擬的陽光可能看上去不自然。應該做什麽?你是否嚐試消去立方體的身影,然後繼續追逐那一道陽光,希望正午的效果能鮮明呈現在你的眼前?

  劇場表演的傳統製作形式意味著布景設計就是全部,但那在你開始工作之前就已完成。難以捉摸的燈光設計規則可能在劇場環境自身中有所體現,也許你能從中獲得一些線索。供你做出響應的材料、形狀、色彩、空間都已選好,你至少應該試試讓燈光設計與周圍其他事物的設計相協調。

有關材料的設計規則

  無論你要用燈光照亮的是什麽,它們都各有其特性。需要燈光的對象可能是文本、氛圍或樂曲,也可能是舞台上的身體或是肢體的間隙,如果你要製定自己的規則,那麽你需要確定那些形成其特性的要素。可能一首歌中的一節和另一節相似,或者一個場景與早前的一個場景戲劇性地相似,即便它們的物理位置並不相同。舞台上事物之間的關係具有的特性也許能夠提供一個設計支點,讓你能夠順利為這種關係製定一條燈光設計規則。如果一支樂隊在不同的點有一種特別的演奏方式,哪個角度或哪種布置適合這種表演的特征?這不是為了創建出某種設計公式,而是為了能更好地對材料和觀眾做出響應,從而提升演出效果,並讓參與其中的每個人更好地理解正在發生的事情。否則,你所做的就僅是打打光而已。

  如果會議的焦點在茶歇之後轉移了,那麽我們能否隨之改變燈光,然後在茶歇結束的時候再轉回來?當今,在茶歇時間應該用什麽顏色的燈光?茶歇時間裏,環境是舒適的還是混亂的?這些燈光的改變是快速大膽的還是舒緩細致的?到底是否應該做改變?

以上就是新宝GG音響設備有限公司的一些思路和想法,我們一起學習!




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